Quinze chercheurs en musicologie et en littérature interrogent l’œuvre vocale – chorale et mélodique – de Francis Poulenc par l’analyse des partitions du maître et la lecture de ses nombreux écrits.
La mémoire auditive que Poulenc conservait de la voix d’Apollinaire ou de la diction d’Éluard, sa sensibilité visuelle aux mises en page des éditions originales et aux illustrations de Dufy ou Matisse constituent à ce titre des éléments de premier ordre pour la compréhension de l’extravagance et de la pertinence de ses œuvres.
Panorama de presse
Le rapport aux textes d’Apollinaire, de Cocteau, de Max Jacob ou d’Eluard est ainsi analysé de manière souvent pertinente quant à la genèse ou à l’interprétation de leurs traductions musicales. Les portraits croisés de Charles Koechlin, maître autant que disciple, ou de Sauguet, comme l’évocation d’interprètes emblématiques, tels Pierre Bernac ou Denise Duval, complètent avec bonheur cet hommage.
Jean Cabourg, Opéra international
Tout cela donne lieu à des communications passionnantes signées Isabelle Bretaudeau, Hervé Lacombe, Alban Ramaut […]. Les fans de musique française apprécieront.
Michel Parouty, Diapason
Francis Poulenc et la voix, texte et contexte offre outre son érudition une formidable et peu fréquente transversalité pluridisciplinaire, clef indispensable à la compréhension des opus de l’ardent défenseur de l’art français.
Frédéric Isoletta, Zibeline
Ce qui fait le prix de ce livre c’est, outre son érudition, la façon pluridisciplinaire d’aborder une œuvre musicale des plus riches.
Jean-Pierre Robert, L’Éducation musicale
Les éditions Symétrie demeurent fidèles à leur souci de clarté : index, biographie des théoriciens, bibliographie de leurs sources, iconographie centrale nettement référencée : un bel ouvrage de présentation conviviale et attrayante.
Isabelle Françaix, Ramifications
Sommaire
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Francis Poulenc et ses interprètes : le cas particulier de la mélodie et du théâtre lyrique p. 1-10
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Francis Poulenc outre-Manche : séjours, concerts, réception p. 11-22
Richard Langham Smith
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Les Dialogues des Carmélites dans la presse anglaise en 1957-1958 : petite histoire d’une œuvre incomprise p. 23-34
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La mélodie selon Charles Koechlin : Protée et l’anti-sublime p. 35-48
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L’expérience vocale du jeune Poulenc : premier laboratoire instrumental ? p. 49-74
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Les voix d’Apollinaire : le miracle de l’obus, du phonographe et du piano dans la prosodie poétique p. 75-92
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Francis Poulenc et la page imprimée p. 93-116
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Les mélodies avec piano de Francis Poulenc et Henri Sauguet : différences, parentés et idiomatismes p. 117-138
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L’œuvre chorale de Poulenc : L’âge d’or du chant français a cappella ? p. 139-152
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La première audition à Londres des Litanies à la Vierge Noire par Nadia Boulanger (novembre 1936) p. 153-168
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Francis Poulenc et les Latarjet, la place de Lyon dans l’œuvre vocale, les Sept chansons et les Chanteurs de Lyon p. 169-188
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Le figuralisme dans la musique profane a cappella de Francis Poulenc p. 189-213
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Puissance expressive et « plastique chorale » dans Figure humaine p. 213-228
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« Parler une pensée musicale » : Poulenc lecteur d’Éluard, l’exemple du Travail du peintre p. 229-246
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La structure compositionnelle du Travail du peintre p. 247-256
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La Voix humaine filmée par Dominique Delouche : transmission, interprétation, mise en abyme p. 257-265
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Bibliographie p. 267-274
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Biographies des auteurs p. 275-280
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Tables des illustrations et exemples musicaux p. 281-286
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Index des noms proprs et des œuvres p. 287-301