Pour la première fois, un ouvrage s’intéresse de manière concomitante aux genres de la tragédie lyrique et de l’opéra-comique, le second se nourrissant fortement de la caricature du premier. Les passerelles lancées entre l’un et l’autre sont multiples : rapport au merveilleux, travail sur la déclamation, modernité musicale et enjeux sociaux et politiques. Autre nouveauté abordée, la question de la résurgence cet opéra « classique » au xixe siècle. Abandonnant les deux genres à l’acmé de leur notoriété (vers 1780), le lecteur les retrouve – dans une troisième partie – environ un siècle plus tard, à une époque où les conceptions romantiques de l’opéra font d’Armide ou de Richard Cœur-de-lion des curiosités divertissantes. Un culte pour la grandeur classique trouve alors de fervents défenseurs, dont les plus zélés insufflent à leurs propres compositions une saveur passéiste. C’est dans ce contexte que s’inscrivent, au tournant du xxe siècle, Pénélope de Fauré, Déjanire de Saint-Saëns ou Salamine de Maurice Emmanuel.
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Panorama de presse
Panorama aussi varié que précis, à la fois exemplaire du point de vue scientifique et accessible à tout lecteur curieux.
Michel Gribenski, Classica
Un recueil […] toujours enrichissant, qu’il serait dommage de réserver aux spécialistes.
Michel Parouty, Diapason
Un ouvrage imposant, fouillé, passionnant, érudit, et qui soudainement éclaire tout l’opéra français d’une lumière inédite. Indispensable.
Bruno Peeters, Crescendo
Une incitation décisive à la redécouverte de tout un répertoire lyrique.
André Segond, Publications de l’opéra de Marseille
Agnès Terrier et Alexandre Dratwicki ont coordonné une vingtaine de contributions dont l’originalité n’a d’égale que l’accessibilité au grand public de recherches connues jusqu’alors des seuls spécialistes.
Une publication d’un intérêt majeur, agrémentée de photographies et d’exemples musicaux, toujours soignée par l’éditeur.
Philippe Zwang, Historiens & Géographes
On ne peut que se féliciter de la publication d’un tel florilège d’essais d’une telle qualité, et l’ouvrage […] restera […] un jalon incontournable de l’étude de ce répertoire. Un ouvrage qui doit donc figurer dans toute bibliothèque, où il sera de la plus grande utilité tant aux spécialistes qu’aux amateurs.
Jean-Marcel Humbert, Forumopera.com
Sommaire
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Introduction p. 1-2
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Préface p. 3-5
Jérôme Deschamps
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L’invention de la tragédie lyrique p. 7-115
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Le récitatif italien de Lully p. 9-24
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Gestation et naissance du récitatif français. Lecture métrique et lectures prosodiques aux origines de la tragédie lyrique p. 25-39
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Racines vocales et dramatiques de l’opéra français : l’air de cour et ses premiers grands récits p. 41-52
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Hercule à la croisée des discours : de la « naissance » des dynasties à l’« invention » de l’opéra p. 53-66
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Quinault et l’invention du livret d’opéra français : les « styles » de Cadmus et d’Alceste p. 67-78
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L’édition musicale française avant et après Lully p. 79-98
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Soixante ans de réception de la musique de Lully en Hollande (1655-1715) p. 99-115
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La naissance de l’opéra-comique p. 117-267
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Inconnaissance de la Foire p. 119-151
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Monsieur l’Opéra-Comique, Madame la Foire et autres personnages, ou pourquoi s’auto-représenter sur la scène de l’opéra-comique ? p. 153-161
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Airs populaires et parodies d’opéra : jeux de sens dans les vaudevilles aux théâtres de la Foire et à la Comédie-Italienne p. 163-175
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Naissance de l’interprétation de l’opéra-comique sur les scènes des Lumières p. 177-195
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Les vaudevilles issus de l’opéra ou la porosité des frontières entre l’opéra et l’opéra-comique p. 197-209
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Jean-Joseph Mouret et la comédie lyrique Les Amours de Ragonde p. 211-223
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Le théâtre musical à la Comédie-Italienne p. 225-238
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Le matériel musical de l’opéra-comique p. 239-256
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Drame et opéra-comique : une affaire de promiscuité p. 257-267
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Les résurrections de l’opéra « classique » p. 269-513
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Hommage original du XVIIIe siècle au maître Lully : les parodies spirituelles p. 271-286
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Les « deux âges du goût » : Lully, Rameau et l’écriture de l’histoire de l’opéra en France entre 1687 et 1764 p. 287-307
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Lully d’un siècle à l’autre : du modèle au mythe (1754-1774) p. 309-346
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Du lieu à la programmation : une remémoration concertée de l’ancien opéra-comique sur les scènes parisiennes (1840-1887) p. 347-385
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Fa dièse ou fa bécarre ? Pour une histoire des usages de Lully en France au XIXe siècle : les partitions d’Edme-Marie-Ernest Deldevez (1856-1885) p. 387-407
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Redécouvrir la musique ancienne : un nouvel exercice pour les lauréats du prix de Rome p. 409-432
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Des Troyens (1863) d’Hector Berlioz à Salamine (1929) de Maurice Emmanuel : le renouveau de la tragédie lyrique p. 433-459
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Atys en 1987 : invention de l’opéra français p. 461-478
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De la scène à l’écran : Lully au temple de Mémoire (1812-2000) p. 479-513
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Crédits photographiques p. 515-516
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Index des œuvres p. 517-531
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Index des personnes p. 533-550