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André Caplet, compositeur et chef d’orchestre

et (direction scientifique)

« Ce magicien montrait aux flûtistes comment on joue de la flûte, aux chanteurs comment il faut chanter. Il révélait la musique aux musiciens, la beauté à tout le monde » écrivait Roland-Manuel à propos de son collègue et ami André Caplet (1878-1925).

Remarquable musicien, chef d’orchestre et compositeur exigeant, Caplet était porté par l’idéal d’un art vocal et instrumental intime, parfois audacieux et très souvent inspiré par le sentiment religieux. Sa personnalité musicale, marquée par celle de Debussy, s’est développée au fil d’une carrière très dense, mais aussi discontinue, partagée entre composition et interprétation. À partir des nombreuses sources disponibles aujourd’hui, le présent volume examine les différentes étapes du parcours de Caplet et les spécificités de son œuvre envoûtante et protéiforme. Enrichies de documents inédits, dont de nouvelles lettres de Debussy, ces contributions dévoilent toutes les facettes d’une figure marquante de la musique française du début du xxe siècle.

Panorama de presse

Caplet apparaît comme une figure importante de la culture française de l’époque, malheureusement décédée trop tôt, à laquelle les recherches récentes, comme en témoigne cet ouvrage, commencent à accorder l’attention voulue..

Carlo Benzi, Quaderni dell’Istituto Liszt

Entretien avec Denis Herlin et Cécile Quesney

Sommaire

  • Introduction p. 7-19

    Denis Herlin, Cécile Quesney

  • Première partie : carrière et rencontres p. 21-199
  • Entre création et interprétation : complémentarité ou rivalité ? p. 23-50

    Marie-Gabrielle Soret

  • André Caplet, chef d’orchestre p. 51-73

    Denis Huneau

  • Transcrire et orchestrer : l’amitié de Caplet et de Debussy. Lettres de Claude Debussy à André Caplet (1914-1917) p. 75-114

    Denis Herlin

  • Le sergent Caplet (1915-1918). Lettres d’André Caplet à Lucien Durosoir (1915-1922) p. 115-158

    Georgie Durosoir

  • André Caplet-Charles Koechlin : une relation prometteuse trop vite interrompue. Correspondance p. 159-181

    Philippe Cathé, Denis Huneau

  • André Caplet, critique musical p. 183-199

    Denis Huneau

  • Deuxième partie : esthétique et langage p. 201-343
  • André Caplet. Poétique musicale p. 203-230

    Michel Duchesneau

  • Un langage musical innovant p. 231-284

    Yves Rassendren

  • André Caplet et la harpe : le Conte fantastique p. 285-315

    Constance Luzzati

  • André Caplet, la voix, les interprètes p. 317-343

    Yves Rassendren

  • Troisième partie : de quelques œuvres emblématiques : du profane au sacré p. 345-453
  • Une œuvre vocale « délestée du poids des mots », didactique et novatrice : Le Pain quotidien p. 347-374

    Sylvie Douche

  • Un tas de petites choses et de petits mystères pour quatre mains p. 375-384

    Roy Howat

  • La Messe à trois voix d’André Caplet p. 385-398

    Nigel Simeone

  • D’un baptême à Chaville à une première aux Concerts Colonne : Épiphanie, fresque pour violoncelle et orchestre p. 399-417

    Jacques Tchamkerten

  • La rencontre du verbe, de l’image et de l’esprit dans Le Miroir de Jésus d’André Caplet p. 419-453

    Sylvain Caron

  • Quatrième partie : documents p. 455-515
  • Caplet par lui-même. Journal (janvier-février 1907) – Caplet et son rapport au christianisme – Notices autobiographiques p. 457-480

    Denis Herlin, Cécile Quesney

  • « Principes d’orchestre », un manuscrit d’André Caplet p. 481-513

    Cécile Quesney

  • En guise d’épilogue : André Caplet par son petit-fils Philippe Caplet p. 515-515

    Philippe Caplet

  • Index des noms et des œuvres p. 517-530
  • Les auteurs du volume p. 531-532