Sommaire
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Légitimité d’une interprétation du Clavier bien tempéré à l’orgue p. 3-56
Stéphane Bois
Avant-propos
Une approche historique de la pratique du clavier dans l’Allemagne baroque
Signification du terme « clavier » dans l’Allemagne de Johann Sebastian Bach
Réflexions sur le tempérament à l’orgue appliquées au Clavier bien tempéréLes limites du tempérament « mésotonique »
Bach et le tempérament égal : sens de l’expression « bien tempéré »
Le problème des tons éloignés du Clavier bien tempéréLe répertoire « manualiter » à l’orgue
L’écriture contrapuntique en question : cas de l’orgue et du clavecinIntérêt d’une version à l’orgue du Clavier bien tempéré
Le Clavier bien tempéré, une œuvre idiomatique ?
Analyse de détails d’écriture justifiant une interprétation à l’orgueDe l’emploi de la pédale dans le Clavier bien tempéré
Les notes « pédales » et longues tenues évoquant l’orgue
Le suivi des voix, les contre-sujets en valeurs longues…La dimension spirituelle de Fugues du Clavier bien tempéré
En guise d’ouverture : utilisation des ressources propres à l’orgueConclusion
Bibliographie sommaire
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L’orgue dans Der Vollkommene Capellmeister de Johann Mattheson. Extraits traduits et commentés p. 57-94
Maurice Clément
Avant-propos
Aspects biographiques
Le personnage
Le musicien
Le théoricien et critique musicalDer Vollkommene Capellmeister
Introduction
Le discours musical
Mattheson et l’AffektenlehreLe caractère des tonalités
Les définitions des Passions par Mattheson
Les mouvements ou indications de tempo et leurs significations sous l’angle des Passions
Les formes de danse communes et les « affects » correspondantsL’orgue
L’art de jouer l’orgueDer Vollkommene Capellmeister et son influence sur J. S. Bach
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L’influence française sur l’œuvre d’orgue de J. S. Bach p. 95-106
Georges Guillard
Contacts avec la France
Contacts avec le royaume France
Contacts avec les instruments français
Contacts avec les musiciens français
Contacts avec les musiques françaises
RemarquesQuelles influences ?
Titres et autres indications
Éléments de « manière française »
Ornementation
Formes
RegistrationInfluence bien tempérée
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Chroniques p. 107-119
Disques
Musique ibérique pour orgue, par Damien Colcomb à l’orgue Bernard Cogez de l’église Saint-Pierre-Saint-Paul de Cherbourg-Octeville. Triton (diffusion par Integral distribution, 15 passage des Abbesses, 75018 Paris), TRI 331116
Louis-Nicolas Clérambault : L’Œuvre pour clavier, par Catherine Latzarus, clavecin, et Olivier Vernet à l’orgue de saint-Martin de Seurre. Ligia Digital (B.P. 2604, 03206 Vichy cedex), Lidi 01 040-75-99, DDD
François Couperin : Trois Leçons pour les Ténèbres du Mercredi Saint, Motet de Saint Barthélemy, Magnificat, Motet pour le jour de Pâques, par Sandrine Piau et Véronique Gens (soprano), Emmanuel Balssa (basse de viole) et Christophe Rousset (orgue), Decca (diffusion Universal music, 20-22 rue des Fossés-Saint-jacques, 75234 Paris cedex 05), 466 776-2
Franz Liszt : Œuvres pour orgue et transcriptions, par Gabriel Marghieri à l’orgue Cavaillé-Coll de Saint-François-De-Sales à Lyon. Harmonia mundi (Mas de Vert, 13200 Arles), HMN 911640
Partitions
Nicolas de Grigny : Premier livre d’orgue, Édition originale, 1699, copie manuscrite de J.S. Bach, copie manuscrite de J.G. Walther, présentation par Pierre Hardouin, Philippe Lescat, Jean Saint-Arroman et Jean-Christophe Tosi. Fac-similé Jean-Marc Fuzeau (B.P. 6, 79440 Courlay-France), La Musique française classique de 1650 à 1800, copyright
Alexandre Guilmant : Œuvres choisies pour orgue, vol. 1, sonates 1 à 4 Bärenreier-Verlag (Heinrich-Schültz Allee 35, D-34131 Kassel, Allemagne), 2001, 108 pages
Livres et brochures
Johann Sebastian Bach et l’expression musicale de la foi, actes du colloque organisé par l’Institut catholique de Toulouse du 29 septembre au 1er octobre 2000 (31 rue de la Fonderie, B.P. 7012, 31068 Toulouse cedex 07), 2001, 100 pages
Revue des revues
Musique et organistes
« Nine published compltions for keyboard of bwv 1080, 19, from The Art of the Fugue by J.S. Bach », par Jan Overduin. The American Organist (475 Riverside Drive, suite 1260, New York, N.Y. 10115, USA), janvier 2000
« L’Apparente spontaneita d’un capolavoro » (étude sur Prélude, fugue et variation de César Franck), par Andrea Macinanti. Arte organaria e Organistica (Edizioni Carrara, via Calepio 4, 24125 Bergamo, Italie), no 35, novembre-décembre 2000
« New Music for organ at the end of the twentieth century — A series on the compositions of six american composers », article consacré à Pamela Decker par Marilyn Perkins Biery. The American Organist (voir adresse plus haut), janvier 2001
« L’orgue au xxie siècle : donner un avenir au passé », par Sébastien Cosson. Connoissance de l’Orgue (correspondance : P. Hadouin, 85 rue de la Santé, 75013 Paris), no 109/110, mars 2001
« Une pétition pour la création d’une école d’orgue au début du xixe », par Philippe Lescat. Connoissance de l’Orgue (voir adresse plus haut), no 109/110, mars 2001
Orgues et facteurs
« Les Orgues en Philatélie », par Paul Lauwers. L’Organiste (25 rue Romainville, 4520 Bas-Oha, Belgique), no 128, octobre-décembre 2000
« L’Orgue Muhleisen de Mühleim-Speldorf », par Jean-Christophe Tosi. Connoissance de l’Orgue (voir adresse plus haut), no 109/110, mars 2001
« Le piano-forte organisé de Marmoutier », par Georges Walter. Connoissance de l’Orgue (voir adresse plus haut), no 109/110, mars 2001
« L’orgue de la Ste-Chapelle de Bourges au xviiie siècle », par Jean-Marc Baffert. Connoissance de l’Orgue (voir adresse plus haut), no 109/110, mars 2001
« Les Dallery facteurs d’orgues », par Pierre Hardouin. Connoissance de l’Orgue (voir adresse plus haut), no 109/110, mars 2001
Informations
Un nouvel orgue Bach pour Saint-Thomas de Leipzig
In memoriam Jacques Laboureur