Claude Debussy

d’hier à aujourd’hui

, , et (direction scientifique)

Claude Debussy disparaît le 25 mars 1918 au son des bombardements allemands dans Paris. Après avoir été un temps considéré comme un romantique vieillissant, dont les murmures à propos des brumes, du clair de lune, des faunes et des vagues semblaient appartenir au dernier souffle du xixe siècle, le sens profond de ses innovations musicales est unanimement compris à la fin de la Seconde Guerre mondiale. Désormais considéré comme un trésor du « patrimoine national » français, Debussy devient une figure majeure du modernisme musical. Pour le centenaire de sa disparition, le monde entier célèbre l’un des compositeurs les plus influents du xxe siècle, dont la musique continue d’indiquer des chemins à suivre pour les années à venir.

Composé de quinze chapitres, rédigés par des chercheurs internationaux, cet ouvrage réévalue la place du compositeur dans le paysage musical et artistique de son époque, mais aussi des années qui ont suivi sa mort jusqu’à nos jours. Abordant des domaines jusqu’alors peu explorés, il se propose d’évaluer l’héritage durable de Debussy à l’aube du xxie siècle au travers de réflexions qui portent sur l’étude de ses esquisses, l’analyse du geste compositionnel, sa correspondance, l’esthétique, les questions d’interprétation, l’historiographie, la réception et les enregistrements historiques, sans oublier son influence sur le jazz et les musiques actuelles.

Table des matières

  • Introduction9
  • Études génétiques15
  • Le livret interrompu. Un projet de collaboration inabouti : Comme il vous plaira de Toulet et
    Debussy    17

    Gabriela Elgarrista

  • « Feux d’artifice » de Debussy : méthodes et techniques de composition35

    François Delécluse

  • Autour du Pierrot lunaire de Zágon : Debussy et la question de l’« accent prosodique »65

    Denis Herlin

  • Esthétique111
  • Pelléas et Mélisande et la querelle des esthétiques d’avant-garde dans l’opéra français (1897-1902)113

    François de Médicis

  • Micro and Macro Tempo Fluctuations in ‘Sirènes’: an Unequal Contest137

    Simon Tresize

  • Marius-François Gaillard and his Pianistic Contemporaries: Interpretation and Style in the 78-rpm Recordings of Debussy’s Piano Works149

    Caroline Rae

  • Debussy jugé par ses pairs179
  • Présences debussystes dans le cercle de la Schola Cantorum (1902-1918)181

    Stéphan Etcharry

  • La réception de l’œuvre de Debussy dans l’Italie de l’entre-deux-guerres205

    Marica Bottaro

  • « De la gelée faite par un artisan qui connaît son métier » : l’ambivalence de Prokofiev face à Debussy219

    Nicolas Moron

  • « Ne soumettre personne » : André Boucourechliev et la figure d’un Debussy libérateur229

    François Balanche

  • Réception et diffusion de l’œuvre247
  • Performing Debussy in France during the Great War249
  • The Untroubled Modernist: Debussy in Madrid (1890-1914)287
  • Pelléas et Mélisande, versions Cocteau : la tradition en question (1962-1965)309
  • Debussy par le jazz : d’un centenaire l’autre323
  • Debussy à l’ère de l’échantillonnage numérique : Boucles, surface samples, citations « allosoniques » et « autosoniques »339

    Juliana Pimentel

  • Index des œuvres de Debussy357
  • Index des noms361

Panorama de presse

Certes, les actes d’un colloque ne se lisent pas comme un roman de gare, mais, loin de toute fiction, ils enrichissent notre connaissance et méritent une attention particulière. Nul doute que les nombreux debussystes, mais aussi les curieux en feront leur miel.

Yvan Beuvard, Forumopera.com