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Le Prélude et Fugue sur B. A. C. H. de Franz Liszt, genèse d’une interprétation

L’Orgue, Cahiers et mémoires n° 51 (1994/I)

Sommaire

Le Prélude et Fugue sur B. A. C. H. de Franz Liszt, genèse d’une interprétation
Odile Jutten

Introduction

Première partie : environnement historique

1. Redécouverte de Bach dans la première moitié du xixe siècle

Publications
Enseignement
Concerts

2. Relations entre Liszt et l’œuvre de Bach

3. Liszt interprète de Bach

Interprétation au piano des œuvres de Bach
Interprétation à l’orgue des œuvres de Bach

4. L’évolution de l’orgue au xixe siècle

Situation en France dans la première partie du siècle
Situation en Allemagne pendant la première partie du siècle
Situation en France à partir de 1840
Situation en Allemagne à partir de 1840

5. Liszt, l’orgue et les organistes

Années d’enfance
Années parisiennes
Liszt improvisateur
Époque de Weimar
Années romaines

6. Les œuvres de Liszt liées à Bach et à l’orgue

Tableau chronologique des œuvres
Détail des œuvres
Considération sur la genèse des œuvres

Synthèse de la première partie

Deuxième partie : questions d’interprétation

1. Éditions de la version pour orgue de 1870

2. Comparaison entre les deux versions pour orgue

3. Comparaison entre la version pour orgue et la version pour piano de 1870

Différences portant sur le texte musical
Différences portant sur les indications d’interprétation
Indications absentes dans la version pour orgue

4. Analyse de la version pour orgue de 1870

Analyse formelle
Potentialités du matériau thématique
Aspects rythmiques
Aspects harmoniques
Remarques sur la fugue

5. Considérations générales issues de l’analyse

Le jeu de l’ambiguïté
Dynamique intérieure de l’œuvre
Relations entre l’analyse et l’interprétation

6. Questions détaillées d’interprétation

Terminologie lisztienne
Articulations
Valeur de notes
Doigtés
Difficultés techniques
Indications d’expression
Mouvements
Registrations
Synthèse

7. Discographie comparée

Méthodologie
Enregistrements actuels
Comparaison d’enregistrements anciens
Conception globale de l’œuvre

8. Interprétations personnelles

Description des instruments
Options d’interprétation

Épilogue

Annexe I : Tableau comparatif des factures d’orgues allemande et française (Alexandre Cellier)
Annexe II : Extraits de L’orgue de Fribourg (Adolphe Pictet)
Annexe III : Composition de l’orgue de Mersebourg (d’après Peter Schwarz)

Bibliographie

Sommaire

  • Introduction p. 5-6
  • Première partie : environnement historique : 1. Redécouverte de Bach dans la première moitié du XIXe siècle p. 9-12
  • 2. Relations entre Liszt et l’œuvre de Bach p. 13-15
  • 3. Liszt interprète de Bach p. 16-20
  • 4. L’évolution de l’orgue au XIXe siècle p. 21-24
  • 5. Liszt, l’orgue et les organistes p. 25-31
  • 6. Les œuvres de Liszt liées à Bach et à l’orgue p. 32-36
  • Synthèse de la première partie p. 37-40
  • Deuxième partie : questions d’interprétation p. 41-45
  • 3. Comparaison entre la version pour orgue et la version pour piano de 1870 p. 46-49

  • 2. Comparaison entre les deux versions pour orgue p. 46
  • 4. Analyse de la version pour orgue de 1870 p. 50-60
  • 5. Considérations générales issues de l’analyse p. 61-64
  • 6. Questions détaillées d’interprétation p. 65-73
  • 7. Discographie comparée p. 74-77
  • 8. Interprétations personnelles p. 78-80

  • Épilogue p. 81

  • Annexe I : Tableau comparatif des factures d’orgues allemande et française (Alexandre Cellier) p. 82

    Alexandre Cellier


  • Annexe II : Extraits de L’orgue de Fribourg (Adolphe Pictet) p. 83

    Adolphe Pictet


  • Annexe III : Composition de l’orgue de Mersebourg (d’après Peter Schwarz) p. 85

    Peter Schwarz

  • Bibliographie p. 86-88