Traités du contrepoint simple

et
(édition scientifique)

À l’heure où l’engouement pour la musique baroque a atteint son apogée et où les interprètes visent à une restitution la plus authentique possible des chefs-d’œuvre du passé, il demeure un domaine largement ignoré et pourtant propre à la France d’Ancien Régime : celui de l’improvisation collective sur le plain-chant qui était monnaie courante dans la plupart des chapitres du royaume. Cette pratique orale, qui déclina progressivement au cours du siècle des Lumières pour disparaître complètement après la Révolution, ne doit cependant pas être minimisée : n’envisagea-t-on pas de l’introduire à la Chapelle du roi dès 1738 ? Alors que les débats esthétiques et techniques sont essentiellement tournés vers les théories harmoniques de Jean-Philippe Rameau, il est remarquable de relever que les deux traités reproduits dans ce volume furent les seuls, entre 1700 et 1750, à détailler les règles du contrepoint dans un but pédagogique afin de perpétuer une tradition pratiquée à l’ombre des cathédrales et à cent lieues de toute spéculation ramiste. Le mérite de Louis-Joseph Marchand et d’Henry Madin est de transmettre aux interprètes, historiens de la musique et de la théorie musicale, ainsi qu’aux amateurs munis d’un minimum de connaissances techniques, les clefs nécessaires à une meilleure compréhension de l’art musical à l’époque de Louis XV.

Sommaire

  • Le chant sur le livre5-32

    Jean-Paul C. Montagnier

  • Le chant sur le livre aux xviie et xviiie siècles6
  • Les auteurs13
  • Les traités de Marchand et Madin17
  • Les règles du chant sur le livre20
  • Le « contrepoint simple » et le répertoire écrit22
  • Conclusion25
  • Résumé des règles du chant sur le livre aux xviie et xviiie siècles29
  • Traité du contrepoint simple ou chant sur le livre33-86

    Louis-Joseph Marchand

  • Préface37
  • Chapitre premier. De la définition du Contrepoint simple, ou Chant sur le Livre39
  • Chapitre II. Des Intervales, ou Accords en général41
  • Chapitre III. Explication des Accords en particulier42
  • Chapitre IV. Où l’on explique quelques termes nécessaires à la pratique du Contrepoint48
  • Chapitre V. Règles des Accords parfaits53
  • Chapitre VI. De l’unique Accord Mixte, qui est la seule Sixte60
  • Chapitre VII. Règles des Accords imparfaits ou dissonances65
  • Chapitre VIII. De la manière de faire quatre ou plusieurs notes pour un temps73
  • Traité du contrepoint simple ou chant sur le livre87-126

    Henry Madin

  • Préface91
  • Chapitre premier. De étymologie du mot de Chant sur le Livre95
  • Chapitre second. De l’exposition de tous les Accords, tant Parfaits qu’Imparfaits97
  • Chapitre troisième. De la manière de se servir des Accords parfaits et imparfaits, de les préparer et de les sauver101
  • Chapitre quatrième. Des fugues : de combien de sortes il y en a, et comment on doit les prendre110
  • Chapitre cinquième. Pour apprendre à faire deux Parties différentes fuguées117
  • Glossaire127
  • Bibliographie sommaire129