Chanter sur le Livre, à la Renaissance, c’est ajouter une ou plusieurs voix à une mélodie écrite, le cantus firmus. Autour de cette mélodie, qu’elle soit de plain-chant, de chanson, de psaume, etc., les chanteurs ou instrumentistes improvisent d’autres lignes, en créant le contrepoint sur le vif.
Du gymel (à 2 voix) en passant par le faux-bourdon (à 3 voix) et jusqu’aux contrepoints à 4 et 5 voix, ce manuel pratique explore méthodiquement les différentes techniques d’improvisation sur cantus firmus… ou sans cantus firmus, comme les canons à 2 et à 3 voix.
Pour chaque technique, des consignes précises illustrées d’exemples musicaux sont données pour improviser les différentes voix. Des conseils de travail et des exercices préparatoires viennent guider les apprentis dans leur progression.
Dans la deuxième partie de ce livre, un recueil de mélodies, tirées de la musique sacrée (antiennes, hymnes, psaumes) aussi bien que profane (chansons, carols, laudes) permettra à chacun de mettre en application les techniques d’improvisation proposées. Une large place est faite aux belles mélodies des chansonniers des xve et xvie siècles (Bayeux, Palacio, Chardavoine, Lochamer Liederbuch).
Cet ouvrage s’adresse à tous, musiciens amateurs, enseignants et professionnels, chanteurs aussi bien qu’instrumentistes. Chacun y glanera, au gré des différents chapitres, les conseils qui lui conviennent, selon ses aptitudes et ses envies. On pourra également se servir de ce livre comme outil d’initiation à l’arrangement et à l’écriture dans le style de la Renaissance.
Sommaire
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Préface « Improviser à la Renaissance – Le chant sur le livre »6
Jean-Yves Haymoz
- Avant-propos8
- Conseils pour improviser12
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À 2 voix
- 1. Les canons13
- 2. Le gymel25
- 3. À 1 voix fleurie sur cantus firmus35
- 4. Doux mélanges à 2 voix39
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À 3 voix
- 5. Le faux-bourdon43
- 6. Gymel avec contraténor bassus51
- 7. Gymel avec contraténor mixte57
- 8. Les canons sur cantus firmus61
- 9. En 10e avec le CF67
- 10. En 10e autour du CF73
- 11. À 2 voix fleuries au-dessus du cantus firmus77
- 12. Les canons à 3 voix81
- 13. Doux mélanges à 3 voix85
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À 4 voix
- 14. 3 voix sur un cantus figuré91
- 15. 3 voix fleuries sur un cantus firmus103
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À 5 voix
- 16. 4 voix fleuries sur un cantus firmus109
- 17. Double canon sur cantus firmus111
- 18. Mélodies pour improviser115
- Plain-chant117
- Hymnes125
- Carols141
- Laudes143
- Lochamer Liederbuch145
- Gilles Binchois149
- Cancionero de Palacio151
- Chansonnier de Bayeux155
- Chansonnier de Chardavoine165
- Diverses chansons169
- Psaumes171
- Cantus firmus sans texte175
- Textes pour improviser181
- 19. Éléments de théorie183
- 20. Bibliographie189
Panorama de presse
Cette méthode, passionnante, se construit à partir de traités anciens, et aussi de l’expérience de l’auteur en tant qu’enseignant. Des explications claires permettent d’improviser à plusieurs, que ce soit en canon, mais aussi en tierces et sixtes, d’ornementer…. C’est toute cette diversité qui donne la richesse à cet ouvrage, qui peut s’utiliser selon les envies et les possibilités de chacun.
Cristina Agosti Gherban Assadem
Alles in allem handelt es sich bei Chanter sur le livre um ein höchst empfehlenswertes Lehrbuch, das viel verspricht und viel hält.
Kilian Sprau, Gesellschaft für Musiktheorie
La partie explicative est toujours claire, avec moult encarts, définitions, rappels, et exemples. […] Les invitations à essayer sont nombreuses et bienvenues ; mais l’ouvrage s’avèrera également utile pour ceux qui désirent comprendre comment fonctionne tout un pan de la musique “Renaissance”, quelles sont les règles avec lesquelles bien des compositeurs ont appris leur métier, au sens artisanal du terme. Ajoutons que la présentation est tout à fait agréable, ce qui ajoute au plaisir de “côtoyer” le livre. […] Bref, Chanter sur le livre est un livre réussi : il donne furieusement envie de réunir quelques personnes, et de s’y mettre. »
Loïc Chahine, Le Babillard