En hommage à Myriam Chimènes, directrice émérite de recherche au C.N.R.S., ce volume réunit ving-cinq contributions de ses collègues et amis. Leurs articles s’articulent autour des grands thèmes qui ont jalonné la carrière de Myriam Chimènes et s’inscrivent dans un large espace temporel, depuis les pratiques musicales propres aux salons mondains de la Troisième République jusqu’à la programmation actuelle de la Philharmonie de Paris.
La première partie, rassemble neuf études consacrées au mécénat musical, à l’organisation de concerts et de spectacles, à la réception de la musique ou encore à des personnalités méconnues du monde musical. Sept articles forment la deuxième partie, dans laquelle musicologues, historiens et historien de l’art analysent les conséquences de la guerre et de ses atrocités sur la création et la vie musicale, et la manière dont la musique a pleinement participé au conflit. Enfin, la troisième partie réunit neuf contributions dont trois sont des entretiens avec des acteurs majeurs de la vie musicale contemporaine.
L’ouvrage propose une bibliographie complète des publications de Myriam Chimènes et trace en filigrane le parcours d’une vie de chercheuse infatigable, mue par une curiosité sans cesse en éveil.
Sommaire
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Introduction p. 5-14
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Présentation p. 15-20
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Remerciements p. 21-22
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Première partie : « L’histoire de la musique ne se réduit pas à celles des œuvres et de leurs auteurs. » Promotion, création, diffusion p. 23-142
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Mécènes et musiciens : pour une histoire sociale des réjouissances musicales p. 25-30
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Modernisme musical français à Florence au début du xxe siècle p. 31-48
Mila de Santis
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Alphonse Catherine (1868-1927), chef d’orchestre p. 49-68
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Musical Innovation and Collaboration during the First World War: Jane Bathori at the Vieux-Colombier p. 69-82
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L’avant-garde, entre art et finance. La reprise de Mercure par les Ballets russes (1927) p. 83-92
Mathias Auclair
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Une Société d’études mozartiennes à Paris (1930-1939) p. 93-98
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Heinrich Strobel, critique musical et observateur de la vie musicale à Erfurt p. 99-114
Manuela Schwartz
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Les péripéties de la création du Marteau sans maître de Pierre Boulez p. 115-130
Anne-Sylvie Barthel-Calvet
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Le compositeur, entre l’œuvre à écrire et la vie à gagner p. 131-142
Karine Le Bail
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Deuxième partie : « Ce passé passe difficilement » – Musique en conflits p. 143-212
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Ils ont chanté sous Vichy p. 145-148
Henry Rousso
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Des bruits, des sons, de la musique. Des camps de prisonniers de la Grande Guerre aux sites d’extermination. Autour de Simon Laks p. 149-158
Annette Becker
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Repenser la genèse du Quatuor pour la fin du Temps d’Olivier Messiaen p. 159-168
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Ces chansons qui nous ont fait tant de mal. Usages musicographiques du populaire en.sortie de guerre (1940-1942) p. 169-180
Philippe Gumplowicz
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Faut-il mettre au pilori l’histoire de la musique de Rebatet ? p. 181-190
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D’une guerre à l’autre. Quelques figures p. 191-200
Laurence Bertrand Dorléac
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Chanter à gauche ? Georges Brassens, la gauche et l’histoire p. 201-212
Christophe Prochasson
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Troisième partie : « Servir l’art, c’est là qu’est la vérité » – Interpréter, écouter, transmettre p. 213-322
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The Vagaries of Memory and Notation: Reconstituting the Debussy-Maeterlinck Pelléas p. 215-222
David Grayson
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Debussy’s En blanc et noir and « le souci des proportions » p. 223-244
Roy Howat
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Musique à l’atelier de Lucien Simon : Pax Musarum Nutrix p. 245-258
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Maurice Ravel l’audiophile p. 259-268
Bruno Sébald
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Two Cross-Channel Friendships p. 269-274
Sidney Buckland
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Pelléas et Mélisande par Claudio Abbado p. 275-280
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Entretien avec Anne Le Bozec et Alain Meunier p. 289-300
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Laurent Bayle : Faire se rencontrer des œuvres nouvelles et des publics p. 301-312
Anaïs Fléchet, Marie-Françoise Lévy
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Liste des publications de Myriam Chimènes établie par Anne Piéjus p. 313-322
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Index des noms p. 323-332
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Table des illustrations p. 333-335