Cet ouvrage n’a pas tant pour but de se pencher une fois de plus sur les œuvres de Mozart en tant que telles que de poser un problème nouveau : de son vivant et dans les années qui suivirent sa mort, « quel Mozart » a-t-on connu ? Quelle image du compositeur a peu à peu émergé ? Comment, concrètement, s’est formé « notre » Mozart ?
Peut-on tenter d’esquisser à grands traits ce que fut la réception de Mozart en France, jusque vers 1830 ? Il apparaît clairement que, dans les quelque vingt premières années du xixe siècle, celle-ci accède à une dimension nouvelle, dont témoignent tant les programmes de concert que l’activité des éditeurs de musique : le passé s’introduit dans l’écoute et la pratique de la musique. Bénéficiaire de cette mutation capitale, la musique de Mozart en est aussi le moteur.
Cependant, en ce qui concerne Mozart, le véritable changement a déjà commencé quelques années auparavant. 1801 marque un « tournant décisif », avec trois événements d’une importance capitale : la première représentation des Mystères d’Isis, l’installation à Paris d’une troupe allemande qui donne Die Entführung aus dem Serail en langue originale et enfin la publication des premières biographies de Mozart en français (Winckler, Cramer). Celles-ci jouent un rôle essentiel dans la formation du « mythe Mozart » : nourri d’« anecdotes miraculeuses », celui-ci mettra en valeur tant « l’enfant prodige » qu’une nouvelle conception du « génie ».
Panorama de presse
Un livre débordant d’informations, dont les chapitres sont suivis de tableaux qui en reprennent, en complètent et en clarifient le contenu.
Marc Vignal, Revue de musicologie, n° 101/1
Un libro, in conclusione, che dovrebbe essere noto a tutti coloro che si propongano di rimeditare la storia musicale in una reale prospettiva europea.
Paola Besutti, Ad Parnassum
Un outil de travail de premier ordre.
André Segond, Les Publications de l’Opéra de Marseille
Voilà un ouvrage qui approfondit la connaissance du compositeur et éclaire d’une lumière nouvelle la formation d’un mythe.
Jean Lacroix, La Revue générale
Qu’ajouter, sinon qu’on espère avoir montré, dans ce résumé détaillé qui ne les épuise pas, la richesse et l’intérêt des informations et des commentaires offerts d’abord aux passionnés de Mozart, mais qui auraient leur place dans la bibliothèque de tout mélomane curieux ?
Maurice Salles, Forum Opéra
Sommaire
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Introduction p. 1-7
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Les séjours de Mozart en France p. 8-41
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Les concerts de Mozart en France (1764-1778) : essai de décryptage des conditions du succès p. 9-20
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Retour sur le séjour de Mozart à Paris en 1778 p. 21-41
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L’opéra p. 42-129
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Édition musicale, opéra, réception. Les éditions françaises des Nozze di Figaro (1792-c. 1825) p. 43-52
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Les traductions de Die Entführung aus dem Serail p. 53-98
Herbert Schneider
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Du Singspiel au Grand Opéra : le cas des Mystères d’Isis (1801) p. 99-116
Juliette Valle
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Les répresentations de Don Giovanni à Paris p. 117-129
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Le concert p. 130-195
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L’œuvre de Mozart dans les concerts parisiens sous la Révolution et l’Empire p. 131-156
Patrick Taïeb, Cécile Duflo
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Les symphonies de Mozart sous l’Empire. De l’édition au concert p. 157-170
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Mozart et le ballet-pantomime français sous l’Empire : une rencontre improbable p. 171-180
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L’œuvre de Mozart dans les spectacles lyriques et les concerts du Nord de la France au début du xixe siècle p. 181-195
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Images de Mozart p. 196-221
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La réputation posthume de Mozart dans le mensuel. L’esprit des journaux français et étrangers p. 197-210
Henri Vanhulst
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Saint ou Génie ? La réception critique et iconographique de Mozart en France (1801-1844) p. 211-221