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L’Ouverture d’opéra en France

de Monsigny à Méhul

(couverture de L’Ouverture d’opéra en France)
  • extraits .pdf (4 Mo)
  • livre
  • ISBN 978-2-85357-017-6
  • 18,5 x 23,5 cm (ép. 30 mm)
  • cousu broché
  • 496 pages
  • 1 021 g
  • éditeur : Société française de musicologie
  • prix public TTC : 47,90 €

L’histoire de la musique identifie si profondément la période dite « classique » à Haydn, Mozart et Beethoven que la musique française entre la fin du baroque (Rameau) et le début du romantisme (Berlioz) paraît suivre le mouvement européen sans parvenir au niveau qualitatif des trois viennois. La comparaison entre des chefs-d’œuvre bien connus à la fois par le concert et par le disque, et une production lyrique française ignorée de la discographie contemporaine n’est pas la méthode la plus adaptée pour évaluer l’intérêt ou comprendre la force d’un art dramatique d’une richesse insoupçonnée. L’étude de plusieurs centaines d’ouvertures d’opéra composées entre 1760 et 1815 révèle une production française reposant sur une esthétique spécifique qui se caractérise par la confiance dans la capacité de la musique instrumentale à annoncer un drame lyrique dans tous ses aspects (littéraire, visuel, poétique). En s’intéressant aux discours théoriques et à la critique, aux procédés dramatiques imaginés par les librettistes et les compositeurs, au style et au statut des ouvertures qui, pendant la Révolution, s’imposent comme un répertoire symphonique national, cette étude attire l’attention sur des ouvrages de Philidor, Monsigny, Cherubini et Méhul, qui ont servi de socle esthétique au théâtre lyrique français et européen du xixe siècle. Elle invite aussi à revoir en profondeur l’historiographie relative à ce genre en tenant compte de l’esthétique particulière de l’opéra français de la fin du xviiie siècle.

Sommaire

  • Introduction
    5
  • Première partie : Aspects théoriques de l’ouverture
    17-66
  • Chapitre I. L’article « ouverture » du Dictionnaire de Jean-Jacques Roussseau
    23
  • Chapitre II. Le double héritage des Lumières
    33
  • Chapitre III. Continuité et rupture au début du xixe siècle : Momigny, Choron, Martine, Castil-Blaze
    59
  • Deuxième partie : Les pocédés dramatiques
    67-210
  • Chapitre IV. L’introduction
    73
  • Chapitre V. La citation
    107
  • Chapitre VI. L’imitation, poétique de l’ouverture
    137
  • Troisième partie : Le style
    211-298
  • Chapitre VII. Les pratiques d’exécution
    217
  • Chapitre VIII. L’harmonie
    245
  • Chapitre IX. La mélodie
    263
  • Chapitre X. La forme
    275
  • Quatrième partie : Le statut de l’ouverture
    299-376
  • Chapitre XI. Éditions et exécutions sous l’Ancien Régime
    305
  • Chapitre XII. L’apparition de l’ouverture dans les concerts sous la Révolution
    321
  • Chapitre XIII. Naissance d’un genre symphonique national
    339
  • Chapitre XIV. Vers un académisme ?
    359
  • Conclusion
    377
  • Annexes
    387
  • Sources musicales
    433
  • Bibliographie
    457
  • Index
    475

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