Quels que soient l’époque et le genre, qu’il joue sur la surprise ou sur la connivence, le théâtre lyrique français cherche sans cesse la formule la plus appropriée pour enchanter son public. Le surnaturel, qu’il s’agisse du merveilleux baroque ou du fantastique romantique, se rend dès l’origine indispensable au déploiement des formules de spectacles réclamées par la société urbaine ainsi qu’à l’expression subtilement variée de la vie moderne de l’âme, de ses méandres les plus profonds et de sa quête incessante du sens caché des choses. Rassemblant des contributions issues de deux colloques proposés par l’Opéra-Comique et le Palazzetto Bru Zane en 2009, cet ouvrage aborde la question de la représentation lyrique du surnaturel, envisagé sur une longue période (du théâtre de Foire au début du xxe siècle) : ses influences, sa signification, ses modalités de mise en scène et ses formulations dans l’œuvre de grands compositeurs du xixe siècle, notamment Gounod, Offenbach, Massenet, Charpentier et – bien entendu – Berlioz, pour qui « romantique, fantastique, c’est tout un. »
Panorama de presse
Index et exemples musicaux complètent cette publication très enrichissante. Encore une belle réalisation de l’éditeur.
Philippe Zwang, Historiens et Géographes
La vingtaine d’essais ici réunis, outre qu’elle fournit une multitude de renseignements, établit des parallèles, ouvre des pistes, suggère des prolongements, crée des envies […]. Tout ce qui excite la curiosité est un bienfait.
Michel Parouty, Opéra magazine
Ouvrage à l’édition soignée.
Sophie Roughol, Diapason
Il s’agit en tout cas d’un ouvrage de référence auquel on aura recours chaque fois que l’on souhaitera en savoir plus sur cette question.
Fabrice Malkani, Forumopera.com
La portée de l’ouvrage est vaste, son assise solide et son érudition à toute épreuve.
Christine Labroche, Concertonet.com
Un ouvrage passionnant, plus que chaleureusement recommandé.
Bruno Peeters, Phenixweb.net
Un livre aussi enrichissant que passionnant.
Jean-Pierre Robert, L’Éducation musicale
Lecture passionnante donc livre incontournable.
Adrien De Vries, classiquenews.com
Cette publication s’avère être une synthèse d’autant plus indispensable sur cette question du surnaturel tant il apparaît que la perception de ce qui dépasse l’homme dans le cadre de l’Ancien Régime, ou dans celui de la société du XIXe siècle, est riche non seulement d’enseignements en tant que tels, mais éclaire d’une manière nouvelle l’appréciation de ces créations à notre époque actuelle.
Sommaire
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Préface p. 1-2
Jérôme Deschamps
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Introduction p. 3-6
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Aux sources du surnaturel p. 7-70
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Della Cetra Meravigliosa il suono ; le merveilleux lyrique français et les modèles italiens p. 7-22
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Penser et figurer le merveilleux dans la peinture d’histoire ; quand la vraisemblance du théâtre lyrique s’accomode à l’espace du tableau p. 23-40
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« Flectere si nequeo Superos, Acheronta movebo ». Les sources littéraires du fantastique p. 41-52
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Présence d’E. T. A Hoffman sur les scènes lyriques françaises au xixe siècle p. 53-70
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Principes identitaires p. 71-119
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Le merveilleux dans la structure de l’opéra baroque français p. 71-80
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La poétique du merveilleux de l’opéra français et la question du « merveilleux maçonnique » p. 81-92
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Comment la musique est devenue « fantastique » : la naissance d’une catégorie esthétique en France autour de 1830 p. 93-106
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Éléments de réflexion sur le recours au fantastique dans le répertoire français p. 107-118
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Modalités : le surnaturel mis en scène p. 119-226
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Le fantastique à l’Opéra de Paris sous Napoléon Ier p. 119-132
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La fortune du Freischütz de Weber à Paris en 1824 : aux origines de l’invention française du fantastique à l’opéra p. 133-166
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Orchestrer le merveilleux à la fin du règne de Louis XIV p. 167-184
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Les sonorités du fantastique ou la découverte de l’orchestration moderne p. 185-198
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Ciceri et le fantastique à l’Opéra : quand le décor devient une manière de tableau de chevalet p. 199-226
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Inverses et corollaires p. 227-346
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Pleins feux sur la déraison à la Foire avant le règne des Lumières p. 227-246
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Le merveilleux, pierre de touche de l’opéra et cible privilégiée des parodistes ? p. 247-264
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Fantastique ou comique ? La peur en spectacle, ou la tradition du Trial à l’Opéra-Comique p. 265-276
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Gounod et le fantastique chrétien p. 277-288
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Les Trois Baisers du diable : Offenbach fantastique avant les Contes p. 289-300
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Merveilleux païen et merveilleux chrétien dans l’opéra fin–de–siècle : l’exemple de Massenet p. 301-322
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Fantastique et féerique dans l’œuvre lyrique de Gustave Charpentier p. 323-346