En raison de son prestige, le prix de Rome fut, entre 1803 et 1968, l’objet de toutes les convoitises et de toutes les cabales. Taxé d’académisme, dénigré voire moqué, il devint le synonyme du mauvais goût d’un « romantisme » jugé décadent. Pourtant, au lieu de se borner à la répétition d’un processus immuable, le concours sut en fait s’adapter souplement à des contingences pédagogiques, politiques et esthétiques variées. Première étude d’envergure sur le sujet, cet ouvrage propose une vue d’ensemble de l’histoire de l’épreuve et de son fonctionnement, et offre plusieurs focalisations sur des aspects précis du concours. Il devenait urgent de rendre à cette institution sa véritable place dans l’histoire de la musique française et de rectifier les mythes et croyances qui entourent encore le si célèbre « prix de l’Institut ».
Panorama de presse
Coup de cœur de la rédaction livres du site classiquenews.com.
Must de ConcertoNet.
Un chef d’œuvre d’exhaustivité et d’érudition.
Karol Beffa, nonfiction.fr
Une somme remarquable, sans doute réservée aux musicologues ou aux passionnés de la musique française plus qu’au grand public, mais une somme précieuse et bienvenue.
Nicolas Blanmont, La Libre Belgique
This diverse and much-needed collection, with its wealth of information stemming from the examination of a broad variety of new archival sources, has surely done more to further our understanding of the Prix de Rome and stimulate intellectual dialogue than a more synthetically conceived monograph might have.
Christopher Brent Murray, Notes
Une somme époustouflante d’érudition.
Frédéric Hutman, The Good Life
Ce volume que l’on qualifiera d’extraordinaire par la richesse de son contenu, la diversité des approches et l’érudition qui s’en dégage est un outil de travail désormais indispensable pour ceux qui s’intéressent à la musique française.
Jean Lacroix, La Revue générale
Cette somme parue aux éditions Symétrie se révèle aussi fascinante que passionnante. […] Cet ouvrage monumental délectera tout amateur d’histoire de la musique française. Un très grand coup de chapeau aux coordinateurs et aux nombreux collaborateurs de cette entreprise unique en son genre.
Bruno Peeters, Crescendo
Cette importante publication, à l’écriture rigoureuse et limpide, confronte la « grande » et la « petite » histoire du prix de Rome et regorge jusqu’à plus soif de témoignages, d’anecdotes, de détails, parfois savoureux. L’appareil éditorial est à l’avenant (exemples musicaux, cahiers d’illustrations, palmarès complet, avec nom des lauréats et des librettistes, bibliographie, index des œuvres et des personnes) et justifie à lui seul la présence de ce livre sans équivalent dans les universités et les conservatoires. Celui-ci s’avère également indispensable […] pour les passionnés de musique française qui vivront intensément plus de cent cinquante ans de son histoire en l’abordant sous un angle particulier.
Sébastien Foucart, ConcertoNet.com
Des exemples musicaux d’une parfaite lisibilité, une bibliographie ou des index complètent cet ouvrage majeur de la musicologie française actuelle.
Phlippe Zwang, Historiens & Géographes
Un ouvrage aussi monumental que magistral.
André Segond, Publications de l’opéra de Marseille
Livre-référence, indispensable à quiconque s’intéresse à la musique et à son histoire.
Patrice Imbaud, L’Éducation musicale
À n’en point douter, ce pavé sera désormais un ouvrage de référence indispensable sur l’histoire de la musique française.
Laurent Bury, Forumopera.com
Somme incontournable par la richesse des informations qu’il contient, par les idées reçues qu’il bat en brèche et les multiples de pistes de réflexion qu’il ouvre, cet ouvrage de référence s’affirme donc comme un instrument de travail indispensable, mais aussi comme un fantastique support pour la rêverie de qui brûle d’entendre les œuvres encore inédites dont il fait mention.
Jean-Christophe Pucek, Passée des arts
Ce Concours du prix de Rome de musique […] s’impose par la richesse documentaire, les nombreux témoignages et savoureuses anecdotes qu’il collige, les réflexions qu’il suscite et les pistes qu’il envisage.
Damien Top, Politique magazine
Sommaire
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Préface p. 1-2
Éric de Chassey
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Introduction p. 3-10
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« Une » histoire du prix de Rome de musique p. 11-28
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L’invention du prix de Rome de musique, entre classicisme et romantisme p. 29-220
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Ouvrir le prix de Rome à la musique ou l’émulation des arts réunis : enjeux et réalité d’une idée républicaine (1789-1803) p. 31-43
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Les origines du prix de Rome de musique : genèse et fonctionnement sous l’Empire p. 45-57
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La genèse d’un « style académique » dans les premières cantates du prix de Rome (1803-1830) p. 59-85
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L’art et la fugue ou la « composition » vue du prix de Rome (1803-1830) p. 87-139
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Le chœur avec orchestre du concours d’essai (1831-1871) : une épreuve inutile ? p. 141-164
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La musique dans les séances publiques annuelles de l’Académie des beaux-arts : le cas des ouvertures (1803-1830) p. 165-188
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Les livrets de cantates à l’époque romantique (1831-1854) p. 189-211
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Cahier d’illustrations p. 213-220
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Épanouir ou tempérer son style musical : deux siècles de dilemme p. 221-408
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Les cantates de Charles Gounod p. 223-233
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Jules Massenet et le prix de Rome : « Commencer par prendre le chemin que les autres ont tracé .» p. 235-253
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De l’union des contraires à l’opposition des semblables : les Édith de Georges Marty et Gabriel Pierné p. 255-299
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Les cantates de Xavier Leroux aux prix de Rome de 1884 et 1885 p. 301-321
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Politique nationale et esthétique française dans les cantates du prix de Rome (1870-1900) p. 323-346
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Évolution du style de la cantate de Debussy à Ravel p. 347-375
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Faust et Hélène de Lili Boulanger (1913) p. 377-390
Carole Bertho-Woolliams
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Henri Dutilleux et le prix de Rome p. 391-400
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Cahier d’illustrations p. 401-408
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Le « cas Berlioz » p. 409-496
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Le concours du prix de Rome de 1827 p. 411-437
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Quelques nouvelles observations sur Herminie de Berlioz (1828) p. 439-453
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Cléopâtre de Berlioz (1829) et la transgression harmonique p. 455-463
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Chanter Cléopâtre ou pourquoi Berlioz échoua au prix de Rome en 1829 p. 465-476
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« Rome n’est plus dans Rome ». Berlioz et les institutions, pour un état des lieux p. 477-487
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Cahier d’illustrations p. 489-496
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Après le concours : rupture ou prolongement p. 497-716
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Halévy : lauréat, professeur, académicien p. 499-528
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Bizet et le prix de Rome : de l’initiation à l’accomplissement p. 529-548
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Caplet prix de Rome : de la gloire aux remises en question p. 549-583
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La cantate : prétexte au concours ou objet artistique ? Loÿse de Montfort de Bazin sur la scène de l’Opéra (1840) p. 585-606
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Une nouvelle jeunesse pour L’Enfant prodigue p. 607-639
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Débuter au Théâtre-Lyrique (1851-1870). Un tour de faveur pour les lauréats du prix de Rome p. 641-677
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« Nous entrerons dans la carrière… ». Le prix de Rome concours d’entrée des compositeurs dans la profession ? (1906-1968) p. 679-706
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Cahier d’illustrations p. 707-716
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Le prix de Rome : modèle respecté ou cible des critiques ? p. 717-784
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Désunion entre les arts ? Le grand prix de Rome en peinture et en musique (1803-1900) p. 719-735
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La cantate : un genre apatride ? La critique musicale française face au prix de Rome autour de 1864 p. 737-748
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Maurice Emmanuel et le prix de Rome, cette « odieuse et puérile cuisine » p. 749-761
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Les musiciens de la Société musicale indépendante et le prix de Rome : pour une nouvelle définition de la carrière de compositeur p. 763-774
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Le prix de Rome dans les années 1960 : un concours anachronique ? p. 775-784
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Épilogue p. 785-799
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Fin et devenir du concours de Rome p. 787-799
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Témoignages p. 801-838
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La défense du prix de Rome par un ancien pensionnaire p. 803-830
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Le concours musical pour le prix de Rome : « ce qu’il y a de bon et de mauvais… » p. 831-838
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Annexe p. 839-900
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Palmarès du prix de Rome de composition musicale (1803-1968) : lauréats, titres des cantates, librettistes p. 841-848
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Bibliographie p. 849-856
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Index des noms p. 857-882
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Index des œuvres p. 883-900