Ce volume constitue les actes d’un colloque sur l’opéra français de la fin du xixe et du début du xxe siècles, tenu à l’université Yale au printemps 2004. Il y est question de Meyerbeer, Gounod, Bizet, Massenet, Bruneau, Hahn, Debussy, Ravel et Honegger mais aussi – en introduction – du thème général du néo-classicisme qui, dans la période considérée, affecte certains ouvrages de Gounod, Massenet ou encore Hahn, ceci bien avant le courant néo-classique postérieur illustré par Stravinski et Diaghilev. Les approches proposées sont de nature très différente et témoignent, en quelque sorte, de la diversité générique de l’opéra français : étude génétique (Carmen, Hérodiade et La Chute de la maison Usher), présentation d’œuvres oubliées (La Carmélite), étude de la réception d’un opéra (L’Africaine), relation entre compositeur et chanteur (Georges Bizet et Célestine Galli-Marié ; Alfred Bruneau et Marie Delna), analyse thématique et musicale (L’Heure espagnole) ou bien encore lecture socio-historique (Antigone).
Panorama de presse
Ces Aspects de l’opéra français sont à lire absolument pour qui veut comprendre un genre qui domina le paysage musical français jusqu’à la Seconde Guerre mondiale.
Jacques Tchamkerten, Revue musicale de Suisse romande
Éminemment passionnant.
Bruno Peeters, Crescendo
Cet ouvrage est une contribution essentielle à la défense de la cause de l’opéra français du xixe siècle.
Jean-Pierre Robert, L’Éducation musicale
Ce volume présente tout un ensemble d’articles aussi divers que passionnants […], le tout agrémenté d’une iconographie de grande qualité.
André Segond, Publications de l’opéra de Marseille
L’ouvrage publié chez Symétrie est un outil indispensable pour tout passionné d’opéra. […] Précieux et nécessaire.
Frédéric Isoletta, Zibeline
On félicitera l’équipe de Symétrie pour la qualité du carnet iconographique placé au milieu de ce volume dont la lecture est hautement recommandable.
Jean Lacroix, La Revue générale
Des études approfondies et d’une grande richesse qui intéresseront non seulement les musicologues avertis, mais également tous les curieux des choses de la musique.
Robert-Yves Quiriconi, Associated Press
Miroir d’une diversité d’approches et de thématiques autour de l’opéra français, la richesse des analyses fait la valeur de ce livre aux chapitres originaux et éclairants.
Adrien De Vries, classiquenews.com
Relevons, pour achever le panorama, le sérieux de la documentation – les nombreuses notes de bas de page avec la référence des ouvrages cités, l’index des personnages – et la qualité de l’iconographie. […] On y découvre stupéfait la ressemblance entre Salomé peinte en 1870 par Henri Regnault et Emma Calvé interprétant le rôle dans Hérodiade. Et l’on comprend pourquoi Massenet la trouvait idéale.
Christophe Rizoud, Forumopera.com
Sommaire
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Avant-propos p. 1-3
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Histoire du néo-classicisme en France, de l’école de Choron au Chérubin de Massenet p. 5-14
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La dernière pensée musicale de Meyerbeer p. 15-34
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La version primitive de l’air d’entrée de Carmen : réflexion sur la dramaturgie et l’« autorialité » d’un opéra p. 35-56
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Genèse d’Hérodiade de Massenet : le manuscrit Koch de la Beinecke Library p. 57-94
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Un compositeur et son interprète : Bruneau et Delna p. 95-135
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Cahier d’illustrations p. 136-154
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Grand Siècle et Belle Époque : La Carmélite de Reynaldo Hahn p. 155-170
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L’opéra perdu de Debussy : La Chute de la maison Usher (1908-1917). Édition et reconstruction d’un chef-d’œuvre macabre p. 171-192
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L’Heure espagnole : la grivoiserie moderne de Ravel p. 193-214
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Ambiguïtés de l’identité française : Vichy, la collaboration et le triomphe d’Antigone p. 215-248
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Index des personnes p. 251-257
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Crédits photographiques p. 259