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André Hodeir

le jazz et son double

préface de
Martial Solal

56,00 €
EN SOUSCRIPTION
70,00 €
(couverture de André Hodeir)
  • extraits .pdf (5,2 Mo)
  • livre
  • ISBN 978-2-36485-028-6
  • 17 x 24 cm
  • cousu broché
  • 740 pages
  • à paraître en mars 2017
  • éditeur : Symétrie
  • collection et série : Symétrie Recherche, série 20-21
  • souscription : 56,00 €
  • prix public TTC : 70,00 €
  • Cet ouvrage est publié avec le soutien de la Fondation Francis et Mica Salabert, de la SACEM au titre de la Bourse des muses et du laboratoire Sciences et Technologies de la Musique et du Son (Ircam-CNRS-UPMC, UMR 9912).

André Hodeir (1921-2011) est une figure multiple et paradoxale : élève au Conservatoire de Paris et violoniste au Hot Club de France, stagiaire chez Pierre Schaeffer et compositeur de musiques de films, homme de radio au Club d’Essai et de presse à la tête de la revue Jazz hot, simultanément auteur du célèbre essai Hommes et problèmes du jazz et d’un «  Que sais-je ?  » sur La Musique étrangère contemporaine, admirant d’un même élan Thelonious Monk et Jean Barraqué. En surplomb pourtant de tous ces visages, André Hodeir était d’abord un compositeur. Fondateur du Jazz Groupe de Paris, compagnon de route de Martial Solal, auteur de partitions essentielles telles que Jazz cantata ou Anna Livia Plurabelle (d’après James Joyce), Hodeir laisse derrière lui une œuvre musicale importante et singulière : « Une sorte d’autre jazz possible, un jazz imaginaire, fragile édifice rêvé un instant hors de l’histoire réelle », comme l’écrivit un critique au seuil des années 1980. Un double du jazz, en somme, dont ce livre retrace aussi bien les fondements que les réalisations.
Pierre Fargeton offre tout à la fois une biographie méticuleuse, une discussion des soubassements théoriques et une analyse fouillée des œuvres mettant en lumière des concepts musicaux originaux. Si Hodeir est souvent cité comme « passeur » entre deux cultures musicales qui coexistaient dans la France d’après-guerre (le jazz et la musique contemporaine), ce sont ici la singularité et la diversité de son invention qui éclairent d’un jour nouveau de larges pans de l’­histoire de la musique, du sérialisme à l’appropriation française du jazz américain en passant par le développement de la figure du compositeur-écrivain, sur une période allant des années 1940 aux années 1980.

Sommaire

  • Préface
    p. 3-5

    Martial Solal

  • Vies multiples d’André Hodeir
    p. 7-272
  • Les années de jeunesse (1922-1942)
    p. 9-22
  • La période de « bilinguisme » (1942-1954)
    p. 23-98
  • La folle décennie (1954-1964)
    p. 99-184
  • La maturité (1964-1972)
    p. 185-244
  • Retrait, reconversions et redécouvertes (1973-2011)
    p. 245-262
  • Interlude. Le Jazz comme œuvre composée
    p. 263-272
  • Techniques du langage musical d’André Hodeir
    p. 273-438
  • Préambule
    p. 275-278
  • «  Chercher le relief  »  : le timbre et l’espace sonore
    p. 279-346
  • Texture et contrepoint
    p. 347-434
  • Conclusion
    p. 435-438
  • Penser la forme selon André Hodeir
    p. 439-444
  • Préambule
    p. 441-444
  • Vers une plus grande fluidité structurelle
    p. 444-476
  • Le principe de Variation
    p. 477-510
  • Ubiquité de la texture
    p. 511-552
  • Un levier original : l’improvisation simulée
    p. 553-586
  • L’ouverture onirique
    p. 587-644
  • Conclusion
    p. 645-648
  • Coda
    p. 649-660
  • Annexes
    p. 661-768
  • Bibliographie d’André Hodeir
    p. 663-686
  • Recensions et études concernant les ouvrages et la musique d’André Hodeir
    p. 687-700
  • Séances d’enregistrement, émissions et concerts. Discographie
    p. 701-728
  • Filmographie
    p. 729-736
  • Index des œuvres d’André Hodeir
    p. 737-740
  • Index des œuvres
    p. 741-746
  • Index des personnes
    p. 747-768

© SYMÉTRIE 1999-2017. Reproduction interdite sans accord écrit. Page mise à jour le 13 février 2017

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