Le Modèle et l’Invention

Olivier Messiaen et la technique de l’emprunt

, et

préface de
George Benjamin

(couverture de Le Modèle et l’Invention)

Ce livre révèle comment Olivier Messiaen, l’un des phares du xxe siècle musical, a bâti son œuvre singulière en transformant les musiques qu’il aimait. Au long d’une enquête vaste et minutieuse, qui associe une relecture complète de ses écrits théoriques à l’analyse de ses partitions, les auteurs démontrent que Messiaen s’est forgé une technique d’emprunt, véritable méthode de composition irriguant toute sa production. L’origine d’une part majeure de son matériau musical se trouve dans un corpus large et éclectique : des courbes mélodiques de Mozart et Rameau aux rythmes irrationnels de Debussy ou Jolivet, des cantilènes hindoues aux harmonies sophistiquées de Ravel, Tournemire, Berg ou Massenet, des antiennes du plain-chant grégorien à de « charmants spécimens » de chansons populaires.

Comprendre la matrice intellectuelle de cette technique, étudier les mécanismes de la collecte d’emprunts et de la fabrication de formules, saisir l’interaction de ces matériaux et leur montage dans les œuvres offre une nouvelle clé de déchiffrement de la musique de Messiaen et repousse les frontières de la compréhension de la composition musicale. Au-delà des étapes du processus créateur, les emprunts dévoilent l’imaginaire du compositeur, mais aussi les relations multiples et complexes qui se nouent entre admiration et audace, entre modèle et invention.

Sommaire

  • Avant-propos
    1-4
  • Préface
    5-6

    George Benjamin

  • Introduction
    3-26
  • Relire les écrits d’Olivier Messiaen : comprendre et formuler la technique de l’emprunt
  • L’emprunt mélodique
    29-54
  • L’emprunt harmonique
    55-86
  • L’emprunt rythmique
    87-110
  • Collecter l’emprunt : entrer dans l’imaginaire créatif d’Olivier Messiaen
  • Introduction
    113-124
  • Claude Debussy
    125-174
  • Maurice Ravel
    175-206
  • Jules Massenet
    207-226
  • André Jolivet
    227-250
  • La galerie des Modernes : Honegger, Stravinski, Prokofiev, Tournemire, Falla
    251-286
  • L’École de Vienne
    287-312
  • Le Plain-chant grégorien
    313-336
  • L’Inde de Joanny Grosset : un exotisme mystique
    337-364
  • La galerie ethnographique : les musiques exotiques d’Olivier Messiaen
    365-406
  • Les ombres des temps anciens : de quelques figures du xviiie siècle
    407-454
  • Postlude. Par-delà l’identification
    455-464
  • Composer avec l’emprunt
  • Introduction
    467-480
  • Les Corps glorieux (1939) : « L’Ange aux parfums »
    481-496
  • Rechant IV
    497-512
  • Turangalîla-Symphonie : un extrait de « Turangalîla 1 »
    513-528
  • « Amen des Anges, des Saints et du chant des oiseaux »
    529-550
  • Conclusion. Repenser Messiaen à travers l’emprunt
    551-580
  • Postface
    581-582
  • Index des œuvres de Messiaen
    583-586
  • Index des œuvres
    587-590
  • Index des personnes
    591-596
  • Bibliographie
    597-610
  • Index des figures de Technique de mon langage
    611-612

Les pages 114 et 579 qui comportent des erreurs dans le premier tirage sont corrigées dans les extraits pdf.

Panorama de presse

The singular achievement of Balmer, Lacôte and Murray is the meticulous care with which Messiaen’s instances of borrowing are demonstrated and explored. Equally intriguing are the catalogue of borrowings from composers as different as Massenet, Stravinsky and Tournemire. This book will serve as an invaluable reference point for anyone exploring Messiaen’s harmonic language and his use of particular musical gestures. That it has been done so well is cause for rejoicing: Le modèle et l’invention is an outstanding book in every way, a landmark in the stylistic study – and deeper understanding – of a great twentieth century composer.

Nigel Simeone, Transposition

Le modèle et l’invention établit un nouveau standard d’analyse des œuvres de Messiaen. Les auteurs ont réussi à instaurer une grande distance critique avec le discours auto-analytique promu avec insistance et force de persuasion par le compositeur lui-même, puis répercuté par certains de ses élèves. Ce discours avait fini par se cristalliser en un catéchisme sous la juridiction duquel les analystes se sentaient obligés de se placer. Les auteurs nous ont révélé un horizon de compréhension des œuvres de Messiaen bien plus stimulant.

Marc Rigaudière, Revue de musicologie

L’ensemble du livre est d’ailleurs émaillé de ces références qui dessinent progressivement l’environnement intellectuel d’une recherche exemplaire, qui modifie en profondeur notre compréhension de la pensée de Messiaen.

Lucy Kayas, Revue belge de musicologie

Fortunately, Le Modèle et l’invention contains both a vast array of original hypotheses backed up by exhaustive analyses and just enough authorial testimony to keep the whole exercise interesting. It really is the genetic-criticism equivalent of an excellent detective novel.

Matthew Lorenzon, Twentieth Century Music

Saluons également la très grande qualité du travail éditorial : la quasi-absence de coquilles, la présence d’un triple-index (œuvres de Messiaen, œuvres et personnes) et d’une copieuse bibliographie et, surtout, l’excellente présentation des 495 exemples musicaux sont autant d’éléments qui participent indéniablement à la réussite de la démonstration.

Alexandre Robert, La Vie des idées​

Un livre de musicologie, cela peut être froid, distant, comme un médecin légiste inspectant l’anatomie d’un corps sans vie. Ici, grâce à Thomas Lacôte, Yves Balmer et Christopher Brent-Murray, Olivier Messiaen est montré tel qu’en lui-même, bien vivant, à sa table de travail.

Thomas Vergracht, Resmusica

Encore un bien bel exemple des qualités éditoriales – forme et fond – des éditions Symétrie.

Thierry Vagne, Music claqqiue & Co

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