Comment évalue-t-on la musique contemporaine ? Les moyens financiers de la création musicale sont alloués par des créatrices et créateurs à qui on demande un jugement sur l’« originalité » ou l’« intérêt artistique » du travail de leurs pairs. Ces notions sont évidemment discutables, au point que tout classement objectif semble impossible à première vue. Par une enquête menée en France et aux États-Unis auprès des organismes en charge des commandes d’œuvres musicales, Annelies Fryberger interroge les mécanismes d’attribution de la valeur à des productions artistiques (l’évaluation), l’incertitude qui l’entoure et qui finit par toucher la notion même d’œuvre.
Cet ouvrage s’inscrit dans le champ plus large de la sociologie de l’évaluation : il examine ainsi la notion de pair, le périmètre du groupe social des pairs, les définitions de la « musique contemporaine » en France et de la new music aux États-Unis… mais aussi l’influence des contextes esthétique, économique, politique et culturel nationaux sur les jugements.
Au-delà du cas particulier des institutions observées, Annelies Fryberger partage sa méthode d’enquête et d’analyse et nous emmène ainsi dans les coulisses très fermées de jurys avec leurs délibérations, leurs biais et leurs arbitrages, leurs catégories et leurs critères. La réflexion qui naît à la lecture de cet ouvrage sera profitable à de nombreux autres domaines qui ont aussi recours aux jugements des pairs.
Table des matières
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Remerciements1
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Préface3
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Introduction11
- Charpente sociologique : Bourdieusien et pragmatique15
- Finalités possibles de ces recherches : sociologiques, musicologiques et pratiques23
- Architecture de l’ouvrage24
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Le financement et l’évaluation de la musique contemporaine en France et aux États-Unis27
- Introduction : le financement de la musique contemporaine en France et aux États-Unis27
- Deux instances d’évaluation et de financement de la musique contemporaine31
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En amont de l’évaluation : prérequis et sous-entendus43
- Introduction43
- Le groupe : la constitution du jury46
- Les individus57
- Définitions mobilisées de la musique contemporaine64
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L’évaluation à huis clos : la fabrique intersubjective d’un jugement en réunion73
- Introduction73
- Le système de vote73
- Le fonctionnement du groupe77
- Justifier l’évaluation91
- Le rôle de l’incertitude dans le travail du comité98
- La « zone floue » : les jurys américains100
- Qu’est-ce qu’un jugement juste ? Gestion de l’aléatoire dans le classement105
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L’impact de l’évaluation : l’inclusion et l’exclusion115
- Introduction115
- Comment le genre influe-t-il dans les débats des comités d’évaluation ?115
- Changer de système, changer de résultats ?140
- Conclusions145
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Conclusion153
- Introduction153
- Rappel des observations153
- Réflexions méthodologiques161
- Perturbations : des notions instables mises à l’épreuve163
- L’évaluation par les pairs – un dernier mot168
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Annexes
- Annexe 1 : Méthodologie173
- Annexe 2 : Revue de la littérature180
- Annexe 3 : Tableau des compositeurs classés en fonction de leur nombre de participations à la commission des commandes d’État entre 2002 et 2018A-1
- Annexe 4 : Tableau des compositeurs classés en fonction de leur nombre de commandes d’État entre 2002 et 2018A-3
- Annexe 5 : Tableau des compositeurs par ordre alphabétique ayant reçu au moins une commande d’État ou ayant participé au moins une fois à la commission dans la période 2002 à 2018A-12
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Bibliographie207
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Index des personnes219