Le Modèle et l’Invention

Olivier Messiaen et la technique de l’emprunt

, , and

préface de
George Benjamin

(couverture de Le Modèle et l’Invention)
  • excerpts .pdf (6.71 MB)
  • book
  • ISBN 978-2-36485-045-3
  • 17 x 24 cm
  • paperback (sewn)
  • 624 pages
  • 1,200 g
  • forthcoming
  • presell
  • Publisher : Symétrie
  • Collection : Symétrie Recherche, série 20-21
  • Public price t. incl. : €65.00
  • Publié avec le soutien de la Fondation de France et du Centre national du livre.

This book shows that Olivier Messiaen built his unique compositions by transforming the music he loved. Crossing a new reading of his writings with the analysis of his works, its authors demonstrate that Messiaen’s borrowing technique is a veritable compositional method employed across the whole of his production. Messiaen drew compositional material from eclectic sources ranging from the melodic curves of Mozart and Rameau to the irrational rhythms of Debussy and Jolivet; from ancient Indian “cantilenas” to the sophisticated harmonies of Ravel, Tournemire, Berg and Massenet; from Gregorian chant to “charming specimens” of traditional song.
First exploring the intellectual foundations of Messiaen’s technique and then studying how the composer collected and transformed pre-existing material into formulas, later juxtaposing and sewing together those disparate elements in his original works, this groundbreaking study offers an entirely new perspective on Messiaen’s music and, in extension, on mid-twentieth-century compositional practice. Beyond describing the steps of Messiaen’s process, it lifts the veil on the composer’s creative inner life, offering new paths for approaching the complex relationship between admiration and audacity, between model and invention.

Sommaire

  • Avant-propos
    1-4
  • Préface
    5-6

    George Benjamin

  • Introduction
    3-26
  • Relire les écrits d’Olivier Messiaen : comprendre et formuler la technique de l’emprunt
  • L’emprunt mélodique
    29-54
  • L’emprunt harmonique
    55-86
  • L’emprunt rythmique
    87-110
  • Collecter l’emprunt : entrer dans l’imaginaire créatif d’Olivier Messiaen
  • Introduction
    113-124
  • Claude Debussy
    125-174
  • Maurice Ravel
    175-206
  • Jules Massenet
    207-226
  • André Jolivet
    227-250
  • La galerie des Modernes : Honegger, Stravinski, Prokofiev, Tournemire, Falla
    251-286
  • L’École de Vienne
    287-312
  • Le Plain-chant grégorien
    313-336
  • L’Inde de Joanny Grosset : un exotisme mystique
    337-364
  • La galerie ethnographique : les musiques exotiques d’Olivier Messiaen
    365-406
  • Les ombres des temps anciens : de quelques figures du xviiie siècle
    407-454
  • Postlude. Par-delà l’identification
    455-464
  • Composer avec l’emprunt
  • Introduction
    467-480
  • Les Corps glorieux (1939) : « L’Ange aux parfums »
    481-496
  • Rechant IV
    497-512
  • Turangalîla-Symphonie : un extrait de « Turangalîla 1 »
    513-528
  • « Amen des Anges, des Saints et du chant des oiseaux »
    529-550
  • Conclusion. Repenser Messiaen à travers l’emprunt
    551-580
  • Postface
    581-582
  • Index des œuvres de Messiaen
    583-586
  • Index des œuvres
    587-590
  • Index des personnes
    591-596
  • Bibliographie
    597-610
  • Index des figures de Technique de mon langage
    611-612

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