Pionnier de l’ultrachromatisme et de la musique microtonale, Ivan Wyschnegradsky se distingue par une proposition esthétique et théorique d’une exceptionnelle originalité, contemporaine des courants symbolistes, futuristes et constructivistes : l’« espace pansonore ».
Né en 1893 à Saint-Pétersbourg, Wyschnegradsky a émigré en France en 1920 et a vécu à Paris jusqu’à sa mort, en 1979. Si ses années d’études et l’éclosion de sa vocation se déroulent en Russie, l’ensemble de son œuvre de maturité voit le jour sur le sol français. Plus d’un siècle après sa naissance – et trente ans après sa mort –, nous avons voulu relier les pans d’une histoire dispersée et restituer les échanges esthétiques qui marquent, au début du xxe siècle, les relations entre la Russie et l’Europe. Cette époque, largement décrite et commentée dans les domaines de la peinture (de Malévitch à Kandinsky), du cinéma, de la danse et de la littérature, n’a pas encore fait l’objet d’une analyse approfondie dans le domaine de la musique. En rassemblant en un seul volume les écrits inédits de la période russe (1916-1925) ainsi que les nombreuses contributions de Wyschnegradsky à des revues musicales dans les décennies ultérieures, cette édition critique et commentée des écrits du compositeur permet de rendre lisible la continuité de sa pensée esthétique et théorique et de réinterroger le contexte artistique dans lequel son œuvre a été élaborée.
Panorama de presse
S’intéressant à la somme de ses écrits, Pascale Criton se lance dans un travail éditorial gigantesque pour réunir, présenter et annoter, avec un soin musicologique exemplaire, les nombreux ouvrages, articles et correspondances du maître russe. […] Incluant plusieurs feuillets iconographiques, dont un luxueux cahier d’illustrations en couleurs, les quatre parties de ce volume d’écrits respectent le déroulement chronologique de la vie du compositeur et seront scrupuleusement présentées par Pascale Criton dans des pages d’introduction aussi denses qu’éclairantes.
Michèle Tosi, Resmusica.com
Formidable synthèse réalisée par Pascale Criton sur un artiste encore trop peu considéré.
Guillemette Prévot, Dissonance
Richement illustrée, cette somme ne se lit pas comme un roman, mais stimule la curiosité : ouverte au hasard, elle offre toujours des surprises.
Gérard Condé, Diapason
Depuis plusieurs années, les éditions Symétrie ont pour mission de faire découvrir aux chercheurs et au grand public tout un pan non exploité de l’histoire de la musique. Une mission accomplie avec persévérance et qualité. […] Ouvrage remarquablement établi et documenté.
Jean Lacroix, La Revue générale
Les textes théoriques du compositeur d’origine russe Ivan Wyschnegradsky sont enfin réunis en une seule édition critique grâce au beau travail réalisé par Pascale Criton et nous permettent ainsi d’entrer au cœur même de l’espace pansonore théorisé par celui dont le travail fut soutenu par Olivier Messiaen ou encore Henri Dutilleux.
Cet ouvrage, très sérieusement fait comment souvent chez Symétrie, dirigé par Pascale Criton, réunit l’essentiel de ses écrits et correspondances, accompagné d’une superbe iconographie.
Thierry Vagne, Musique classique & Co
Sommaire
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Avant-propos p. 1-6
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Les années russes p. 7-172Introduction (Pascale Criton)
[La gestation d’une œuvre]
La vraie métaphysique (1916)
Sur l’art ancien et nouveau et le surart (1916)
Sur La Journée de Brahmā et la synthèse de la parole et de la musique (1916)
Sur l’essence du Surart (1917)
[Retour sur 1916] (1918)
[Une pensée irradiante] (1918)
[Réflexions sur La Journée de Brahmā] (1918)
Sur la philosophie de la joie et de la souffrance en relation avec la forme musicale (1918)
[Art et cosmos] (1918)
[Si je pouvais me diviser] (1918)[Aphorismes]
Pensées (1918)
De l’idéal du surhomme (1919)
Petite excursion dans un futur musical plus ou moins éloigné (1919)[Vers une philosophie du son]
[La nouvelle musique] (1919)
[L’esprit, le corps et la machine] (1919)
[Réflexions sur la musique] (1919)[Les années charnières]
[Conquête de la musique en quarts de ton] (1920)
L’orchestre en quarts de ton (1918-1920) -
La musique du futur p. 173-254Introduction (Pascale Criton)
Révolution dans la musique (1922)
Libération du son (1923)
Libération du rythme (1923)
La musique à quarts de ton (1924)
Correspondances (1920-1926) :
- Igor Miklachevski à Ivan Wyschnegradsky
- Youri Tiouline à Ivan Wyschnegradsky
- Gueorgui Rimski-Korsakov à Ivan Wyschnegradsky -
La musique en quarts de ton et sa réalisation pratique p. 255-364Introduction (Pascale Criton)
Musique et Pansonorité (1927)
Quelques considérations sur l’emploi des quarts de ton dans la musique (1927)
La musique à quarts de ton et sa réalisation pratique (1937)
Controverse Ivan Wyschnegradsky – Alois Hába (1937-1938)
Étude sur l’harmonie des quartes superposées (1935)
Préface à un Traité d’harmonie par quartes superposées (1949)
L’énigme de la musique moderne (1949)
- I. Du son à la Pansonorité
- II. La Pansonorité
Lettre de Romain Rolland à Ivan Wyschnegradsky (1936) -
L’ultrachromatisme p. 365-462Introduction (Pascale Criton)
La révolution ultrachromatique (1952)
Problèmes d’ultrachromatisme (1954)
À propos de la musique en quarts de ton (1957)
Continuum électronique et suppression de l’interprète (1958)
Les pianos de Julián Carrillo (1959)
Continu et discontinu en musique (1971)
Cahier d’illustrations en couleurs
Correspondance Ivan Wyschnegradsky – Gueorgui Rimski-Korsakov (1962-1963)
Entretien avec Daniel Charles -
Perspectives (Pascale Criton) p. 467-480
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Témoignage inédit d’Henri Dutilleux p. 481-482
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Catalogue des œuvres p. 485-494
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Bibliographie p. 495-502
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Discographie p. 503-504
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Index des œuvres p. 505-510
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Index des personnes p. 511-518